那么多经典国产动画形象竟然都是参考了它？

作者 | 湖北工业大学 彭立 林智

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# 木版年画

中国的年画最早是由驱鬼的桃符演变成的门神画，起初的年画为一稿一画，但是制作缓慢，生产率低。宋代以后，出现了雕版印刷工艺，民间艺人便大胆将年画和印刷术相结合，使得年画可以批量印刷生产，后逐渐将这种木板印刷的年画称之为木板年画。

制作工艺

木板年画的制作步骤极其考究，主要分为起稿、刻板和印刷三大步骤。而刻板里面又分为线板和颜色套板的制作，印刷也有印墨线线稿和彩色色稿两个部分。

首先，手艺人们会根据题材设计一副完整的彩色画稿，然后在画稿上覆盖透明纸勾出线稿，再将透明纸反贴在木板上，之后再进行正式的线板刻制。

线版完成之后还要进行颜色套版的雕刻。木板年画的颜色一般是固定的5到10种色板，刻制色板时，要根据这张画最终出现的不同颜色决定板块的数量，如一张年画中，出现了六种颜色，那么就需要刻制六块色板。套版和线版是局部与整体的关系。

在线板和色板都制作完成之后，便要开始最后一步——印刷，印刷的步骤为先印线稿，再印颜色，印颜色采用由浅到深的方式上色，色块少的地方先印，色块多的地方后印。

印制颜色时，要用棕榈毛制作而成的棕刷将颜色刷满版面，上色完成后，再将印好线稿的纸张覆盖上去，反复印制两三遍以求均匀。在印刷过程中，由于每一步都是分开印刷的，所以在印每一种颜色时，一定要仔细用手摸板，采用小棒槌敲打木板的方法，逐渐对齐线稿的位置，另外，手艺人们也会采用“夹棍”和“印卡”等工具固定雕版和纸张的方式保持稳定性，以避免出现颜色印制的不工整和色彩溢出线稿的情况。

木板年画中的动作造型分析

木板年画大多数以刻画人物形象为主。其人物造型有着强烈的主观倾向，往往对人物动作造型采用了夸张变形的手法。在人物表情动作设计方面，木板年画的刻画重点以表达人物身份、性格等为主。不同的动作突出不同人物性格特征也可以体现人物身份地位，同时也起着传递情感的作用。

在木板年画中，最早的年画人物形象则是门神，如上图所示为朱仙镇木板年画——步下鞭，门神是民间用来祈求家宅平安，驱逐邪恶，躲避鬼神的木板年画人物。

而在刻画娃娃形象时，就和门神这一类人物的动作有着很大的不同之处，娃娃类的木板年画主要呈现了多个小孩之间的互动，或者单个小孩和物之间的互动。在刻画多个娃娃的画面中，动作各不相同，但是都非常活泼生动，或在嬉笑打闹，或翘首顾盼。

木板年画中的女性形象往往身形纤细娉婷，在动作造型上，女性的动作幅度并不大，但是整个动作却很有流动的节奏感，她们往往是直立在画面中，长裙柔软的垂落，挡住了女子的双脚，但却直而不僵，软而不塌，整个动作的设计只手臂轻微的抬起，用张开的双手来打破竖直站着的构图，使整个动作更加生动。

而在手臂的运动中，她们的手是整个动作设计的重点，哪怕是轻轻抬起的手臂，但是手部的动作却百转千回，生动活泼尽显婀娜。不仅体现了传统审美“笑不露齿，行不露足”，也在手势这种小细节的动作设计中流露出女性角色的灵动妩媚。

木板年画动作造型在中国动画中的应用

# 夸张之下保留骨骼结构特点

在中国动画中，很多动画的动作设计都借鉴了木板年画中的动作造型。为了实现由“静”向“动”的转变，往往在借鉴原有动作造型的基础上进行夸张和变形，夸张的动作可以加大画面的冲击力，使画面更加生动，也可以使整个动画氛围更具趣味感。

比如《骄傲的将军》里将军的形象，就借鉴了木板年画里门神的造型，门神的动作是昂首挺胸，高高抬起的手臂以及大气豪放的站姿。在角色运动中，其主体线条其实并不是人体运动的轮廓线，而是运动中起支撑作用的架子——骨骼。动画中的将军在多重夸张之下依然能保持原有的“门神”特征，正是因为抓住了“门神”角色动作设计的骨骼特点——魁梧有力，极具动作张力。

# 赋予角色独有的运动规律

在静止的木板年画里，一副画面只能表现一个动作。但是在动画中，连贯的运动方式才是一个角色动作的核心。静态的动作设计可以基本反映人物的个性，而行走的动态则可以丰富人物特征。

如在中国动画《大闹天宫》有关天庭仙女的塑造中（如上图所示），都能够看出木板年画中女性角色的动作特征，动起来的仙女也和木板年画里的女子一样，行不漏足，身材纤细给人一种弱不禁风的感觉，整个身体都像流动的云一般柔软。由于《大闹天宫》中的仙女是天上的神仙，所以在她们的动作设计中，并没有拘泥于真实人类用脚来运动，而是为她们的特定的角色身份和性格而设计了独有的运动——飘。


# 丰富表情动作突显角色性格

在动画设计中，角色的塑造最重要，而在一个角色的动作设计里，既包含了肢体动作也包含了表情动作的设计。角色的表情设计能够真实的反映角色的性格、身份、甚至内心活动。木板年画中无论是动物还是人物，都具有非常生动的表情。在动画中，人物的表情是不断变化着的，要实现由“静”向“动”的转变。就要在原有的表情基础上更加丰富完善，为角色设计一套符合他性格身份的表情动作。

中国动画《鹿女》中的主角鹿女柳叶细眉，丹凤眼樱桃小嘴，和木板年画中的女性形象极为相似，在表情的动作设计中，不管面对什么事情，她都眼神坚定，而面带微笑，眉毛呈弯月状，给人一种可亲可敬之感，同时体现了她的人物性格——善良而勇敢。

而同样参考木板年画女性元素的动画设计的角色《天书奇谭》中的狐狸精，一样的柳叶眉丹凤眼，却给人一种狭隘刻薄之感。产生区别的原因正是在于两者表情设计的不同，狐狸精撒谎成性，说起话来眼神总是飘忽不定，而眉毛向下，眼球转动的很快，给人一种富有心机的感觉。

细微的表情动作往往比起肢体动作更能揭露人物的心理活动。中国动画中很多角色在面部表情设计上都有着木板年画人物造型的影子，但是动画可以通过动态表情的设计，使人物形象更加饱满，也可以很明确的区分出不同人物的性格。

结语

通过对中国动画中有关木板年画动作造型参考的研究，我们可以发现木板年画的动作造型对中国动画的影响还是非常深远的。而且对于两者间由“静”向“动”的转变分析，总结出几点方法原则。随着技术的发展，我们可以通过以上方式将静止的动作动起来，在保留木板年画造型特色的同时，又可以使角色更加饱满，动作更加灵动。

END

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